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画册设计
企业形象画册设计过程中怎样制作高质量的图像
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当前杭州多数印刷单位都配备图象**桌面系统,但**于不少单位尤其是中小企的图象**人员,技术水平仍不**,兼受其它客观因素影响,许多彩图的**和印刷质量,未能令人满意,与东南沿海印刷水平相比尚有一段距离,只能算为中等水平。不仅听到许多美编、摄影师等抱怨现在的画报、画册、 期刊杂志的彩图印刷质量不好,不能还原原稿,色彩严重失真,有的色彩成了图案色块,有的明暗、层 次颠倒,甚至一些印前**工序把底稿上的人物、风景等色彩搞得严重偏色,凡此种种弊病,除了一部 分原稿本身质量差外,大部分乃**扫描分色技术不当引致。(www.51weidi.com)

  这一是印前**工序采用低档次的平台扫描 仪(约占20%左右)、扫描分色质量低劣;二是因操作人员缺乏理化概念和标准化还原扫描分色的操作方 法,只依靠屏幕色彩作主观调整,使**档专业扫描仪和电分机**端联网的先进技术和强大功能没被充分 发挥;三是操作人员缺乏审美水平和对原图的正确分析能力,不能根据各类原稿的特点进行正确的参数 设置和恰如其分的调整。当然,也有极少数是客户不懂行而又瞎指挥造成的。
  
   实践证明,彩图复制印刷,其扫描分色技术是质量好坏的关键,因为一方面是当前的计算机制版要 把仿真式彩照、反转片等图象艺术的输入,首先都要经扫描转化为数字图象,才能在印前系统的数字化 工艺流程中传递,在这个扫描、转化过程中,有两个关键技术需掌握好,一是如何应用扫描仪,从一开 始扫描时就从原稿中获得最好的颜色层次信息 ;二是从扫描仪输入的图象文件通常是RGB格式,在输出 分色片前,需将该文件转换成CMYK格式,即色空间的转换,这一步是分色处理的关键 。它要根据油墨、 纸张等印刷适性,设定网点扩大值、灰平衡参数、黑版阶调,以及选择GCR还是UCR分色模式,只有正确 设置好这些参数,才有可能输出**质量的分色片。另一方面是扫描分色有技术性,又有艺术性,既要根 据不同类型的原稿,从技术方面合理设置和调整灰度平衡、阶调反差、颜色校正和清晰度等参数,又要 从审美方面处理色彩的基调、饱和度、空间距离、明暗、光影变化等关系。操作人员这两方面的水平** 低对产品质量影响极大。因此,要提**当前彩色印刷品的图象质量,必须下决心弄好扫描分色这一关键 技术,提**操作人员的素质水平。(www.51wisdom.com.c**)

  下面就当前计算机制版中颜色、层次、阶调处理中的主要问题及解决 方法作简要介绍,以供参考。

  一些客户对杭州画册设计反应,摄影图片印刷品的反差处理不好,有的**光不亮,暗调不暗,图片光度感不强,反 差效果不好;有的**光一片白,暗调一团黑,两端层次损失太多,这里既有网点复制先天不足的客观原 因,也有扫描分色时的阶调设定和调整不当的主观因素。因当前摄影创作中,用各种前期和后期的加工 来强调影调、色彩的对比,用不同的镜头和技法夸张形象。目前**质量的照片,最大密度可达2.50,能 有效表现出层次范围0.20-2.20。彩色反转片的最大密度3.50,正常曝光的有效密度范围0.20-3.20。而 彩色复制因受纸张、油墨等印刷适性制约,**级涂料纸印刷品所能再现的阶调范围最大密度只有1.8-1.9。

   为此,复制时必须把稿的阶调范围压缩,经压缩必然损失一部分层次,所以印刷品不太可能再现**质量 摄影图片的反差效果,尤其是彩色反转片。复制只能尽量充分利用纸张的白度和四色油墨迭加的最大密 度此色彩空间,达到最大的印刷密度反差和视觉上的明暗对比度,这方面应向客户说明,令他们理解。

   此外,亦可从扫描分色的阶调设定和调整上加以改进,这里的难度在于一需将千变万化的原稿阶调 范围压缩调整到印刷品能再现的阶调范围内;二是压缩调整每张原稿时,要能确定甚么部位的层次该压 缩,甚么部位的层次该突出,以便强调主体部分的层次,并能断定把它强调和压缩到甚么程度为最佳。 这既要有对原稿的分析能力,又要有正确的操作方法,一般解决方法有以下几点:

   1.当前许多**质量摄影图片密度范围很大,无法完整放入组件的线性区。因此,首先要根据每张摄影图 片的密度反差和色调厚薄情况,确定最亮(最白)和最暗(黑部位)为阶调设定的起点和终点,并尽量做到 把原稿密度范围对应调定在分色片的最大网点值上,使印刷品的反差尽可能接近图片的反差。

   2.白场设定既不能太平,太平会令印品**光发灰不亮。又不能太崭,否则会令**光层次损失,以及信号 噪声大,容易产生颗粒粗,其要领是: (一)以中调为主,密度反差标准的图片,极**光定绝网,而把需要层次的**光设定为基础白,即胶印为 C5%、M3%、Y3%;OPP膜凹印为C7%、M5%、Y5%。 (二)以亮调为主,色密度淡薄的图片,则白场设定网点值可稍大些,以最亮最白处设定基础白,以加深 亮调的颜色层次。 (三)以暗调为主,色密度深厚的图片,可把次**光定绝网,以突出**光的亮度和减浅(提亮)中调。&**bsp;
  
   3.黑场设定既不能太浅,太浅会令印品暗调不厚实,力度不够;又不能太深,太深会令印品暗调漆黑一 团,层次升级。其要领是: (一)密度反差标准的图片,要还原复制,黑场设定应选择图片暗调纯黑色部位,透射稿密度设定为2.70 -3.00,彩色照片密度设定为1.80-1.90。基础黑胶印工艺为C95%-98%、M85-88%、Y85-88%、K75%-80%。 OPP膜凹印工艺为C90-95%、M80-85%、Y80-85%、K65-70%。 (二)密度反差小,色调淡薄的图片,要加深复制,黑场设定则应选择图片次黑部位,透射稿密度设定为 2.30-2.50。彩色照片密度设定为1.50-1.60,设定基础黑。(三)密度反差大,色调厚重,要减浅(提亮)复制,可选择图片最深最黑部位,并可加大设定密度值,透 射稿密度设定为3.00-3.50,彩色照片密度设定为2.00-2.30,设定基础黑。

   4.暗调复制成败的关键在于正确的黑版设定,目前普遍存在的问题,一是操作员没有重视对黑片的设定 和调整;二是多数图片的暗调偏色,往往找不到中性黑色,影响黑版设定的准确性;三是黑版都是采用 短价调骨架曲线,即在C版50%处出小点,因而造成图片中间调层次不够,立体感不强。实践证明,有效 使用黑版,既可增强图片反差,又可以增强暗、中调层次。其要领是:
   (一)黑场选点应尽量选在黑色物 体的中性黑部位,保证黑版网点值设定的准确性。&**bsp;
   (二)黑版网点值设定:胶印工艺以75%-80%为佳。OPP膜凹印工艺为65%-70%。
   (三)黑版的有效使用,不是单在三原色上增添黑版,而是要与UCR相匹配 ,应在黑色部分适量减少三原 色汨墨量,以便为增加匀实的黑版腾出地方,用黑版拉开暗调层次,加强摄影图片反差。一般去除20%、 C78%、M68%、Y68%、K90%。&**bsp;
   (四)黑版的起始点延长至C版的35%-40%处出小点,则可增加图片的中、暗调层次和立体感,当然黑版调 子延长,色彩部分也会加深,要注意作相应减浅。 处理好彩图中的白和黑 彩图中的白色和黑色不仅是画面中的重要色,而且有了黑、白色调,便显得色彩厚重纯正。色彩学 家认为,世界上没绝对白,也没绝对黑。无论「白」得如何亮,或「黑」的怎么暗,它都带有某种色彩 倾向,但在具体画面上,可出现夸张的白和夸张的黑。

   因此,我们复制时定要重视彩图中的黑白色调, 这是提**图象艺术效果的重要一环。 目前多数操作人员只重视对色彩的调整,而忽视对黑、白色的处理。因而常把白色物体处理成一片白, 完全失去白色物体的层次质感;把黑色物体处理得漆黑一片,突出不了黑色物体的层次质感,此问题的 解决方法为:&**bsp;
 
   1.提**对彩色图片中的白、黑色调重要性的认识大家都知道,黑白照片要比彩色照片更具视觉力度,因 黑白间的反光率之差比任何色彩间的大得多。据科学家测定,色彩间的对比,即使是最强烈的原色间或 互补色间的对比,都要比黑白间的对比弱得多,如红绿并列与黑白并列相比,前者只能达到后者的40%, 红蓝平列与黑白平列相比,前者只能达到后者的23%,蓝绿并列与黑白并列相比,前者只是后者的19%, 这就是为何黑白作品有时要比彩色作品来得明快。因此,扫描时处理好彩图中的白和黑,不但能逼真表 现各种白色和黑色物体的层次质感,且能突出视觉上的明暗对比度。
  
   2.处理白色物体的要领 白色在色彩学上称为极色,处理好彩色图片中的白色,不仅能表现出各种白色物体的质地特性,而且白 又能醒目,在亮处赋予光辉。&**bsp;
   (一)彩色摄影图片中的各种白色物体,因受光源色影响,其色调变化极为丰富,处理前需先充分理解各 种白色物体的质地特性,然后按不同质地特性调整处理,如:白纸、白云、白花、白绸、白玉、白瓷等, 其质地特性不同,设定调整时应有所区别。白纸的白,可处理得轻薄些;而白玉、白瓷的白,则要表现 出玉质感和瓷质感,如一些影青、天青和白釉等单色瓷器表面光洁细腻,要再现出此种质感,扫描设定 时,应保持**光区的青灰色层次。然而,有些这类瓷器画册,多把亮、中调为主的各种白瓷碗,白瓷花 瓶等器具的瓷色,印制成了一片白,像白纸般淡薄,亮调只有3%-5%的C版,M、Y版都是绝网,有几幅连 C版都绝网,完全失了瓷质感。

   (二)美术类图象艺术品的白色更有特点,例如油车、水粉画中、白色是用颜料覆盖于它色之上来体现的, 白色既白又有质感。因此,设定时要用三原色组成中性白来表现,只能把局部极**光绝网。而水彩画, 白色是靠留出水彩色本身的白色体现的,每幅水彩画至少有一处是纯白,这样才能令画面亮丽、清晰。 因此,设定时对局部**光白色可以绝网。达芬奇曾说:「一幅画中最白的地方要像宝石那样可贵。」意 思是说白的地方在画上是极少的,是画家追求的一种特殊效果。因此,扫描设定时,一定要把它精心表 现出来。

   (三)当前许多印品的白色物体经常出现偏色、露色,这是**于一些操作人员缺乏灰平衡意识。对需要层 次的**光白色物体定要按灰平衡网点值比例设定,如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖,三色版网 点值比例也可接近,但绝不可缺少一个色版,否则必会偏色、露色。

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